山子的工艺特点和对白玉材料的要求

山子的工艺特点是什么?
山子雕以其工艺的复杂精专著称，它在不破坏山子外形的前提下，综合了玉雕深、浅浮雕，镂空，透雕，立体雕刻的各种工艺手法，完美地将玉料处理、艺术设计和工艺制作结合起来，塑造出立体的诗画境界，是最能将故事性、艺术性、文化性和思想性充分表达和体现的玉雕品类。特别是扬州的人物山子雕作品，在吸取清代山子造型特点的基础上，创作出了景物相结合的多层次作品。人物、动物、飞鸟、树木、流水、山石层次分明，各具形态，将中国山水画中的散点透视法运用到玉雕创作中，取景、布局、题词、落款、印章等都渗透着中国绘画艺术的章法。
山子对材料的要求是否比其他品种的产品要求低?
人们对山子的认识往往有个误区，以为在玉雕器皿类产品中有“好料做如瓶，差料做山子”的规则。其实，山子材料的范围很广，品种有白玉、翡翠、碧玉、墨玉、毗玉等;体形有大、小、方、圆等;色彩有白、灰、翠、绿、黑等。大家知道，就品种、体形和色彩来说是难定高低优劣，只能看适合与否。如果以白玉比喻，有细度没白度、有白度没润度、有润度没白度这样的料常有，但十全十美的好料难求，做什么还是看适合。行内有句俗语“十籽九编”，明确了白玉籽料的属性，也明确了山子料的属性。
现在一般拿到了材料往往就能基本判断成品的价格，要提高市场价值，必须挖掘其艺术价值。而材料越好对设计者的要求就越高，出来的成品一定要有更高的价值。材料好、设计好、制作好，三点都具备了才完美。有时，对山子材料的要求不是很高，但并不是说任何料子都可以用来做山子的，必须考虑到整体的利用率及原料的缜密度、柔韧度是否适合山子工艺。而有编的材料往往会出人意料地做出好的山子作品，这是因为添加了人的智慧、艺术和工艺的价值。
传统山子雕成品后往往会去掉三分之一的原料吗?
传统山子的件大、材质和工艺等要求，决定着山子雕制作必须是减法，虽然三分之一是个约数，但大刀阔斧地减法制作却创造了传统山子雕玲珑剔透的审美价值。从山子发展过程来看，它的不可替代性在于对大块籽料的运用，面对各式各样、好坏不一的材料，根据裂纹毛病、僵斑杂色进行因料设计，在削减雕琢中逐渐形成了去脏存洁、挖病留好、沿纹造物等大胆和巧妙的制作技艺。虽然以今天对玉的概念来看，山子的减法制作的确有值得改进的地方，但从因料设计的立场来看山子雕制作的减法是不可避免的，甚至是必须的。

山子的工艺特点和对白玉材料的要求

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