关于子冈牌的要求和素活字棱、底线、底角的描述

什么是字棱、底线、底角?
一块子冈牌精神与否，关键看棱、底线、底角的工艺是否到位。“棱”是图形的上面(横面)和边面(竖面)转折所形成的一条凸线，棱的特点是凸显面的外形，棱挺面就显;“底线”是边面(竖面)和底面(横面)转折所形成的一条凹线，底线的特点也是凸显面的外形，因底线的形呈凹面，所以工艺较难；“底角”是两条底线交叉形成的角，底角的特点更显底面的清楚和图形深浅做工的清楚。刘忠荣对这种工艺非常理解，服形上、观念上都做得非常有成就。
棱、底线、底角最主要表现在子冈牌阳刻字工艺上，不管字体的边面立、边面斜，字的外形是靠棱显出，棱产生出笔画的面，棱挺字挺。底线、底角清楚不清楚就显示字体的清楚不清楚。而阴刻用的是双刀刻工艺，它在平面和凹面间也会产生凸线，这也是“棱”，棱在这里决定它的外框。由于阴刻是挖下去的，所以没有底角。易少勇对阴刻字棱、底线、底角工艺的掌握和运用可谓炉火纯青。
深、中、浅浮雌是子冈牌的主要工艺吗?
首先要说明，深雕、中浮雕、浅浮雕等雕刻工艺在这里是指子冈牌阳刻工艺，子冈牌相对其他白玉品种有明显的局限，在6x4厘米的方寸间，设计者只能在这大小长短不同的六个平面内表达创作思想。传统上正背两面以画和字表现的程式化创作了很多传世之作，并达到了子冈牌深、中浮雕工艺的艺术高峰。在今天“玉贵于金”的年代，设计者创作和收藏者投资往往更注重“保重保形”，所以，中、浅浮雕工艺的大量运用已不足为怪。从现代审美的视角看，当今的艺术表现方法和玉器雕刻工具已完全能够满足这微小变化、丝毫差异的要求。无论在刘忠荣的“传承派子冈牌”，还是翟倚卫的“新海派子冈牌”中，都可以看到这种惟妙惟肖、精致入微、令人叹为观止的高超技艺。
素活对材质的要求更高吗?
肯定!这点是毫无疑问的。素活从字面上理解，就是简单，就是没有过多的附加。对于玉器来说，没有附加价值的唯一价值只有好玉材，只有百分百的好玉材。当拿到一块没有裂纹，没有A纹，没有豁纹，没有阴裂纹等毛病和没有黑点，没有白花，没有僵斑，没有起皮等杂质的好料，而它又是从几十公斤重的籽料中“提炼”出的一块子冈牌料时，你能想到什么?这时，唯一的方法就是对话，拜玉、读玉、懂玉，然后，轻轻整形，以少动为动，以不做为做。
子冈牌中的无字牌就属素活，以材质说话的牌子往往只有额头和牌面，有时连额头都省略了，完全敞开玉料的美，百分之百展示白玉的质。
对素活面、角、边、弧等工整往的处理是否更难?
收藏高手看子冈牌，一看料形，二看名头，三看题材，四看价格，其中可看出玉料形制的重要性，也看出了素活的价值。
我们已经对能成为素活的材质进行了界定，那么在形制上素活要求规矩、标准、和谐，方是方，圆是圆，规范的美使得处理素活面、角、边、弧工艺时，就要求精细十倍。面、角、边整形是相辅相成的，面中有角，角中有边，边中有面，规矩工整的标准要求它们之间误差极小。和田玉挂件的平面和弧面的处理难度非常高，平面的六面工艺要求必须以工整方正来衡量，不能存在丝毫误差以至出现面、角、边间的不规矩;弧面在保证平面的种种要求下追求张力美，而弧线的整体服形又极其艰难。相对说有弧面的方形素活更见难度，更具价值。

关于子冈牌的要求和素活字棱、底线、底角的描述

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