好作品来源的三个重要因素

因材施艺—在相玉问料的基础上量材选题
因材施艺是基础。面对一块天然的玉材，设计雕刻一件作品之前，首先要把这块玉料审视清楚。要弄清这块玉料的形状、体积、颜色;玉中有没有纹络，纹络的大小、深浅、走势;玉中有没有“脏”，脏的部位、面积、深浅;玉中有没有石线、杂质等等，这些基本情况都必须搞清楚。有的玉料外皮包着一层氧化皮或风化层，里面情况无法看清，对这种玉石，需要“问料”。所谓“问料”，就是在相玉的基础上，对从表面看不清情况的玉料要问清楚，弄明白。问料的方法，就是有目的、有选择的剥皮，把包裹玉料的粗糙表皮扒掉，把没有利用价值的杂质除掉去净，保留质好的色皮，这样便可看清玉体内部的情况。对玉中的“脏”，一般都应刻掉，使美玉“无瑕”。有时候 “脏”也可以利用，用好了还会给作品增添美感，甚至能变“脏”为“俏”，使作品出彩。玉中的络会影响玉的质量及作品的艺术效果，这又需要掌握刻脏去络的技艺，将络除净或者做艺术化的处理。经过相玉问料，弄清玉料的基本情况，才能做到合理用料，再量材选择要雕刻符合的和田玉把件等各种样式的题材。
创意构思—在突出主题的框架下合理布局
创意构思是灵魂。审透了玉料，选定了适合的题材，才可以进行构思立意。我认为，玉雕的构思立意就是设计前的思考酝酿，就是在动笔设计之前，根据玉料具体情况，确定作品要表现的意境和内涵，就是我们常说的“打腹稿”，因材创意，想出多个设计方案，初步确定题材内容和思想。
追求韵味—在雕琢的过程中力求流畅
巧用俏色是玉雕创作中的一大技巧。天然玉材难得有色块分布，玉雕创作需要根据玉料中的主、次色调进行构思设计，巧用玉中的天然俏色，会为作品增添无穷的韵味和魅力。我在创作设计中的原则是，尽量运用俏色，做到“一绝、二巧、三不乱。”所谓绝，是指运用玉中俏色追求高的艺术境界，创作出绝无仅有的作品，出其不意地引起观赏者的共鸣;所谓巧，是指对作品原材中主色调以外的异色，或者在雕琢过程中出现的异色，进行匠心独运的处理、运用，追求“恰到好处”的艺术效果.给人以巧妙之感;所谓不乱。是指对不同颜色的玉料，运用得层次分明，合情入理。我认为，俏色要有取舍，要求巧妙，做到干净利落。如我创作设计的和田玉巧雕玉牌《踏雪寻梅》，我认为就是恰到好处的利用夫然色皮，干净利落，疏密得当如一幅图画，达到精巧绝妙的艺术效果。此件作品获得第五届神工奖银奖。
在玉雕艺术的创作设计中，要“遵材而不囿于材，师古而不拘泥古”，以神统形，以意融形，展现灵动之趣，追求形神结合及至神超形越，这是至高的境界。手法上力求流畅，运用艺术法则，在原石上刻画出有意味的线条，动静变化，相互结合，宁静中追求灵动的韵律，变化中蕴藏静思，通过艺术的表达，产生优雅的美感。

好作品来源的三个重要因素

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