四大国宝—翡翠插屏“四海腾欢”

“四海腾欢”材料
这块翡翠质料附有黄色石质外皮，两角稍残缺。重77.8公斤。呈扁平长方形，高74厘米.宽37厘米，厚度不等.最厚处为8.5厘木。六面皆为人工切开的平面，绿色(翠)多，质地润泽，水头足，透充，并夹有藕粉白玉，色泽鲜明，是四块翡翠中色泽最美，质地最优的一块。在接近中心部位偏上部，有一条长12厘米的黄棕色绍，影响全体作用。
“四海腾欢”描绘
扁平的长方形翡翠，最适合制造插屏。精细测算后，从旁边面切开为四片，除掉损耗，每片厚度仅为1.8厘米，这是体现资料质地、色泽最佳的厚度。若是再厚一些，显暗就不能充沛显现翡翠的亮光和绿色，若是再薄一些，就过于透亮，绿色浅淡，不只损害了资料的美，并且也不安全。将这四片各厚1.8厘米的翡翠拼合成为一整块高74厘米，宽146厘米的大型插屏，比质料扩展了三倍，然后最大极限地展现了翡翠晶亮碧绿的质地关。四片材科的拼合采纳左右对称的方法.取得了共同、和谐的艺术作用。这件大型翡翠插屏比如今颐和园收藏的清代宫殿翡翠插屏还大4倍以上，是历史上从未有的稀世国宝。
体裁的内容.画面描绘为九条龙在云海中翻腾。构图选用大型横卧的S形，使之静中有动。
激烈的节秦感。龙是中华民族的标志。在形象刻画上吸收历代体现龙艺术的精华.既有唐代的苍劲有力.又有清代的饱满.除掉了清代龙的臃肿、繁琐和板滞的弊端，使之不只生动活泼、强健而传袖并且能克分发扬琢王技术的专长。工程人员因材施艺.充沛运用绿色、浅青、粉白等多柳俏色.并且多种颜色又呈条纹状彼此交织。在绿色的部位。描绘为九条龙.以深浮雕方法精心加工。即使一趾、一爪、一鳞、一角.也刻画入微，以便杰出重点，杰出绿色。在白、藕粉白、浅青色等部位.描绘为云彩和水波纹.以浅浮雕方法琢碾而成.以烘托九龙和绿色。一起，运用原科上俏色彼此交织的特色，奇妙地处置好九龙和云海、水波的联系.使之彼此旋绕。彼此辉吠，土动地衣现九龙任云姆中米回翻腾。仰首翘尾以及曲折、堆叠、嬉戏的场景。在龙的形象卜承继了“官藏不宜雷，神龙不见尾”的艺米传统.在云海中忽隐忽现.意境宛转。插屏下端的水波纹选用传统的深浅浮雕刻碾，区别远近层次.使平面的插屏具有立体的艺术作用。一起，更为重要的是。对质猜中的结奇妙地选用讳饰、躲藏等艺术处置方法.使其随形就势，被躲藏在九龙、云彩.水波纹的线条之中.一点点不易被发觉，保证了著作的完满。

“四海腾欢”技术
这块翡翠由干资料面积大。价值贵重。厚度不大，其间最薄处仅有7.8厘米厚.因而，将整科切开成四片，在技术上需求极为严厉.核算有必要极为准确。3条切开线有必要保证平直，4片翡翠质料有必要厚薄均匀.平规则.不能有一点点过失。工程人员为此创制了大型轨迹切开机，切成四片如一的平面.到达了规范。切片后.工程人员又创制了磨边机、合缝机，将彼此拼接的两片翡翠质料以手艺磨边。使接缝处平直共同.严丝合缝.到达拼合后两片翡翠质猜中心有线而无一点点缝隙的需求。一起.也保证四片翡翠质料拼合后在同一平面上.没有呈现折转、歪扭和凹凸不平的表象。
在琢碾上，由于材料单薄，所以有必要万分当心，肯定不能运用大型东西。工程人员用特制的尖形、棒形、枣核形、平口和钉子等小型软轴金刚石磨钻头操作，并用刀形东西推出深浅层次。插屏的反面以大舵贴紧翡翠质料外表琢碾，然后以油石重复研磨而成。
这种大型翡翠插屏的抛光是极为重要的工序，不像其他和田玉摆件，这件要充沛显现翡翠质料大面积质地的美。在插屏的正面，以东西迁就资料.通过胶陀、刷沙、葫芦舵等多道工序抛光，然后清洁、上蜡、剔蜡。
由于质料面积大.所以就特制了大型烤箱、超声波清洁机、抛光平磨机等设备。插屏反面的抛光也极为重要。由于只要平坦亮光，才干透露出正面的图画和资料的质地美。通过大型抛光平坦机、砂石磨头、葫芦陀磨头以及白泥浆、氧化铬等抛光用料.也保证了质量。插屏正面的黄棕色。
“四海腾欢”著作雇感和边框
田上柱人员描绘为组合边框.两边装置暗螺钉.并可恣意调理。以便跟着气温文湿度及时调整边框的松紧，保证插屏安全。边框有刺进四片翡翠的活槽.均与插屏份额恰当，也保证安全和安定。
“四海腾欢”著作标准
高73.5匣米。宽146.5厘米.厚1.9厘米。加底庄和边框后，高112厘米，宽177.5厘米，厚34.7厘米。
“四海腾欢”程人员
技艺辅导:王树森、王仲元、高祥、蔚长海、董文钟
描绘：郭石林
琢碾：郭石林、领文迎、王震宇、董玉庆、沈淑珍、徐宝桐、黄宝瑞、崔奇铭、王希伟、黄租明
抛光:李立明、张宝和、史永山、李贵平、王永祥、王海峰、高振忠、刘铁成

四大国宝—翡翠插屏“四海腾欢”

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