四大国宝之一的翡翠花熏“含香聚瑞”玉器制作

就我自己来说，也只是延续过去的传统，完善自己的不足。我是以做器皿件为主的，五十多年了，我一直在做器皿件。当年的四大国宝，我主要负责花薰“含香聚瑞”的设计，当时我从车问里面抽出了三十多个技术、设计都堪称一流的人才，一起参与4件国宝的制作。“含香聚瑞”花薰采用的是套料工艺，将一块高66厘米、宽48厘米、厚38厘米的翡翠材料，做成了高78厘米、宽65厘米、厚39.5厘米的花薰。我记得当初原材料是准备选用籽料的，但最后还是敲定用材料质地优良的绿翠，重量达到274.4公斤。我们使用高难度的套料工艺，以料中套料、小料大做的手法，来增加原来绿翠的面积。花薰的主身饰以圆雕的龙，在盖、中节、底足三部分，以深浅浮雕的技法和开光的艺术形式，装饰着“青龙、白虎、朱雀、玄武”四灵兽的图案，盖的周身除四个开光图案外，通体镂雕唐代传统的蕃草图案，使得整个花薰看上去碧绿晶莹、灿烂夺目。
4件国宝的设计是由轻工部主办的，当时向全国征稿，一共画了77稿，虽然由专家定稿，但最后还是得根据原材料来定，也就是原材料说了算。我设计的花薰仅工艺制作就做了4一5年，加上设计选稿的时间，前后历时8年。因为套料工艺的难度非常高,要求花薰的瓶盖从器身里掏出，而且器壁须模得厚薄均匀一致，盖与口的结合采用螺口相接方法，达到螺纹角度精确，子母扣密切配合。各个平面的水平一致，上下垂直到位，也必须制作精确。花薰还有2个大环和8个小环，大小一致，比例恰当。可以说，
当时参加国宝制作的老中青三代技术力量，全部是北京玉器厂最优秀的人才。2000年“含香聚瑞”花薰作为国宝级大型翡翠玉雕代表作品，被运往美国参加中国国务院新闻办公室、文化部在美国举办的“2000中国文化美国行”大型展览活动，引起了美国各界人士的关注和兴趣。
这个花薰可以说具有北京玉器的典型风格，我是做器皿件的，我对自己的要求就是什么器形都必须拿得起，都能做到最好，花薰只是器皿的一个类型而已。
“含香聚瑞”所用原料
这是国库中取出的4块珍稀翡翠原料中的第二块大料，高66厘米，宽48厘米，厚36厘米，重274.4公斤。原料形状似长方形，四个面为切割而成，另两个面为土黄色石质外皮所覆盖。剥去外皮后，可见材质细密，晶莹灵透，绿色(翠)多，且呈丝絮状，分布较均匀，靠外皮处为深釉青色。有一条长约巧厘米的给(裂缝)，从一个棱角的三分之一部位通过。这是一块罕见的稀世珍宝。
“含香聚瑞”作品的设计
由于原料形状完整，绿色(翠)多，经过多次研究，认为做一件球形花薰最为适宜。建国以来，花薰作品经过不断改进和提高，成为玉器中的优秀品种，它独特而巧妙的工艺能够显示出当代玉器的最高技艺水平。作品采用套料工艺，即科学用料，料中套料，小料大做的方法，增加作品的高度，突出原料的质地美以及绿色的面积和光泽，同时也充分展示了我国玉器行业高难度的巧夺天工的技艺。
作品由中国工艺美术大师蔚长海担任主设计，他对作品的整体造型、浮雕图案、龙身姿势与布局等，都精心设计、巧妙安排。作品由底足、中节、主身、盖、顶等五个部分组成。以主身和盖组成的球形花薰为中心，九条苍龙在其周围以圆雕的手法处理。在盖、中节和底足等三个部位，用深浅浮雕刻画八个开光处的龙、凤、龟、麒麟以及青龙、白虎、玄武、朱雀的“四灵兽”图案。在盖的周围，采用镂雕番草图案，与整体造型相呼应，使作品更加庄重、雄伟、精致和高雅。
“含香聚瑞”的雕琢工艺
“含香聚瑞”花薰的制作共分造型(行话称“素活”)和上花(行话称“平面”)两大部分。
素活的制作开始于沿给(裂缝)切割取出花薰的顶部原料，这里是绿色最集中的部分，余下部分为中节和主身的原料。然后用钢丝搜活机镬出主身外围轮廓和中节的原料。接着是旋芯工艺，即从主身原料中取出盖的原料，再从盖的原料中旋芯，取出底足的原料。
旋芯是最关键的工艺。历史上旋芯最大的直径为20厘米左右，为了按照设计要求，要从主身原料中旋芯取出直径38厘米的球形盖，工程人员们特制了专用的大型调速旋芯机。经过精心施工，掌握最佳速度和最佳旋条弧度，突破了传统的工艺水平，达到旋芯精确、耗料量小、一旋到底、安全可靠的设计要求。
对于旋芯取出的盖、主身、底足等三个部分和中节、顶等两个部分共计五个部分，分别施工。按照设计要求，用切割和琢碾工具刻画出每个部分的完整造型，并且要求规矩平整、比例精确、线条流畅而舒展，为一步步连接和组合五个部分的造型打下基础。
五个部分造型的连接和组合，除了盖和丰身部分采用下口子的工艺外，其余底足和中节、中节和主身、盖和顶等均采用螺纹衔接的工艺。工程人员用钩陀、异形轧陀、钉子等工具施工，达到螺纹角度精确，子母口严丝相接，各个平面平行一致，而且上下垂直到位，八个开光完全对称的完美效果。
掏膛工艺的要求也很高。膛子的厚度要根据设计和原料而定，既不能太厚，也不能太薄，并要求整体的厚度必须均匀一致。底足、主身和盖。都要掏膛，达到设计要求。在外形固定以后，再经过琢碾，使用串锤串膛，金刚砂揉细等工艺，达到预期效果。
作品有两大圆环和八个小圆环，经过透眼、拉丝、活链等工艺后，用钉子、棒形工具和轧陀倒角，接着是轧圆环、顺圆环、揉圆环等工艺，使各部的圆环大小一致，厚度匀称，比例恰当。
花薰上平面图案采用圆雕、浮雕、透雕等技法。花薰的顶、主身双头和中节的九条苍龙都采用圆雕技法，先用特制加长棒形工具和钩陀琢碾出龙的造型动态，去除余料，然后根据每条龙脑的动态要求，用各种规格的中小型工具作细部刻画。传统的番草图案也一并精细处理。
在花薰的盖、中节、底部的图案以及盖部的四个大开光和底足的四个小开光中的图案，都采用浮雕技法，经过运用引、钩、撤、推、叠挖等工艺，做到整个浮雕图案大面平顺，小处利落干净比当时的和田玉把件更为珍贵，立体感强的完美艺术效果。
花薰的盖部，除了四个开光浮雕图案外，其他部分均通体镂空，经过透眼、擦眼等工艺，使透眼(镂空处)规整、干净而匀称。然后，根据图案要求，用平口形大小工具叠挖，使图案清晰而完美。
“含香聚瑞”底座
由中国工艺美术大师蔚长海设计，采用三台座的形式，古朴而高雅;由北京玉器厂配座车间制作。
“含香聚瑞”规格
高71厘米，宽65厘米，厚39 .5厘米。加底座后，高%厘米，宽65厘米，厚47.5厘米。
“含香聚瑞”工程人员
技艺指导:主树森、王仲元、高祥、董文钟
设计:蔚长海、马庆顺
琢碾:董玉庆、夏宝英、王连瑞、胡玉昆、沈淑珍、武立喜、蔚长海、王淑云
抛光:李立明、高振忠、史永山、王永祥

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