对于现如今的北京玉雕的特点以及现状怎么看待？

就我个人来看，北京玉雕由于体制的改革，导致这些年的状况和以前计划经济时代相比，有很大变化。文化大革命后我们北京玉器厂，刚恢复生产，那时人才济济、声势浩大，厂里出了很多好作品。因为那个时候是为国家做，大家都拿工资，只想做到最好，没有其他考虑。但是，改革以后变成了市场经济，人才方面就很难管理了，因为大家都下海自主经营，所以人才流失了。而且，那个时候玉器厂还有一家技校在培养玉雕人才，但因为玉雕这今活实在太苦了，很多人也不干这个了，所以导致后继乏人。而与此同时，南方地区的玉雕却在崛起，他们很努力地在做，迎合市场，做得很红火。
当年在玉器厂的时候，任何东西在工艺上都会做得很到位，但个体经营以后，为了周转快，粗制滥造的现象就不可避免。可以说，现在市场上看见的很多东西，在工艺制作上大部分都比不上当年玉器厂的活计，当然，也有一部分人做得相当不错，这只能是一个时代的特征。具体地说，北京玉雕的风格变化不大，还是在延续过去的造型，尤其是器皿、人物、山子，那还是北京的风格。毕竟做玉雕是一种师承关系，不可能完全脱离传承的脉络。但由于现在资讯发达，各个地方之间的沟通交流增多了，所以，风格上的差异在缩小，但大的气势还在。比如说最普遍的白玉观音菩萨像，南方可能在工艺上做得不错，但在造型上，在结构上，在人体的比例上，尤其是在面相上，还是存在着南北地域的差异。观音毕竟和普通仕女是有区别的，那是供养的佛像，之所以在风格上有着比较明显的地域性区别，那也是人文、环境、地理各种因素使然，是很正常的。而且各种地方风格的观音佛像，都会有人喜欢，有自己的市场。
在传统工艺方面，北京的和田玉摆件可以说是一看便知，器形规整、浑厚端庄，哪怕是人物或者山子，也有着显著的北京风格。客观地说，北京的工艺在走下坡路，而南方地区却在发展壮大。所以，北京和全国其他地方的距离可能缩短了，但并非就落后于其他地方。就数量上来说，上海做得不错的人可能比北京多一点，但不能说北京就全部赶不上别人。尤其是玉器这个又脏又累的手艺，年轻人不爱做这行，又导致北京的玉雕人才青黄不接。
玉雕这一行，我们已经千了一辈子，如果突然不干，心情上不会太舒服。虽然随着年龄的增长，眼力、视力、脑力、灵敏度都在逐渐衰退，工作量也在下降，但总要做点事情吧。一辈子做下来，对玉材或者对创作，仍然有不能割舍的情结在心里，所以即便年纪大了点，但身体、精神、能力，都需要继续做点事。也许很多方面已经比不上现在的年轻人，但多年积累的经验还在，精神力量还在，所以我们会继续力所能及地做点事。
所以，一方面是北京的前辈老人仍不忍心放下做了多年的手艺，另一方面是年轻人又不爱学这门手艺，这多少也北京玉雕的现状。而北京玉雕的风格，多年来仍然维持着京城的特点，再怎么变化也是一眼就能看出的。

对于现如今的北京玉雕的特点以及现状怎么看待？

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